尚流1：漫遊老菲林世界 保育勝保值
在這個輕易能獲得影像的數碼時代，大多數人都忘了影像的珍貴。現在要影相，拿手機出來按按掣，想影便影，要冲要曬要等的菲林早成上一代遺 物。但這些「遺物」在馬仔和TM兩位仁兄手上，卻成為不可多得的珍品。以為佢哋收藏為保值？他們卻異口同聲說：「這些爛鬼菲林哪裏值錢？在我們眼中保育比 保值更重要！」
記者：韓繼聰
攝影：伍慶泉
Model：Tina@Interplay Workshop
寶麗萊矜貴在……
TM 係全球擁有最多Polaroid相機紀錄保持者。九歲時，因遙控車加相機套裝，意外地啟蒙了攝影熱情。儲相機多年，儲菲林卻只兩年時間，是因為「儲到冇嘢好儲」而開始儲寶麗萊菲林。
呢款紅外線Polaroid，TM連Sample相都未見過，絕對係謎一般的寶麗萊。網上相關資料極少，只能從包裝得知佢係於1964年生產，而傳說中係專為軍事用途而發明，真定假？冇人知。
31年前菲林竟去到ISO 20000，仲係即影即有？Polaroid 612到今時今日都係歷史上最高速度底片，係一款儀器記錄專用。佢嘅前身Type 410，更早於1961年ISO已達10000！
原來Polaroid試過因為要同Fujifilm競爭，推出過多送一張的底片，即每盒11張。雖優惠唔耐，但由於Polaroid 125i只短時間於某些特定地區限量發售，所以在市面上都比較少見。
儲菲林 難過儲相機
儲 古董相機比比皆是，但儲菲林的人卻好像少之又少。其實菲林價錢平，產量多，應該比相機更易收集收藏。「如果你喺屋企搵到一部舊相機同一筒過期菲林，你會掉 邊樣先？」TM用問題作清脆解釋。又係嘅，菲林屬消耗品，用完或過期而被拋棄機會極大，能流傳至今的古董菲林絕對稀少。另一位發燒友馬仔就話：「只儲菲林 筒還好，好似我鍾意儲埋包裝的，難度便更高。因為菲林好少會唔開唔用，但收藏者心態總係越完整越好。」 雖有難度，卻從中得到樂趣，馬仔話儲菲林花的錢其實不多，至今大概只五萬元，但好多時卻要講緣份，講運氣，稀有品總在不經意間出現。另外，由於菲林品種極 多，要搵佢哋嘅背景資料極難，尤其一些國產貨。「為搜集資料，我識咗好多人，有啲甚至係當年菲林工廠的老工人，從佢哋口中了解各種菲林的故事，比單單找到 一筒罕有菲林更有趣。」馬仔說現時最想找到的，就是Kodak 127年前生產的第一筒菲林。
從包裝盒 看盡時代變遷
從 事設計的馬仔，除了例牌話自己鍾意菲林攝影的味道而儲菲林外，比較特別的是，包裝也是吸引他的一大原因。「其實菲林包裝來來去去只是紙盒一個，簡簡單單六 個平面，設計已經可以好靚，更可發現不同的時代特色。」馬仔已開始如數家珍般說起他的收藏，當中就有一筒印有《毛語錄》的菲林，紅底白字，滿載文革色彩。 又有一筒標明是東德出品的菲林，記載了這曾經輝煌的歷史一刻。菲林本身已是記錄歷史的載體，而菲林包裝又同時反映了當時年代的種種特色，它們完全是時代見 證，儲這些殘舊發黃的菲林，原來是一件那麼浪漫的事情。
為保育 多多錢都唔賣
「在 華人世界裏，『收藏』總會同『價值』掛鈎。」TM說得不錯，我哋好像總有「收藏等升值」的根深概念，從早前中銀紀念鈔可見一斑。但TM和馬仔卻直言，收藏 完全屬個人喜好：「想升值？不如留多些錢買樓。」自言最唔鍾意答「用咗幾多錢買菲林？最貴係邊一個珍藏？升值賺幾多？」等問題，但無奈每次訪問都係答呢 啲。雖然口口聲聲話唔值錢，事實卻是經常被人「問價」。「我答過要五億！總之開個佢唔會俾嘅價，事實係我多多錢都唔會賣。」馬仔斬釘截鐵地說。 而TM更曾被質疑，做咁多宣傳訪問，無非想為收藏品賣個好價錢。TM直認做宣傳訪問，的確係為增人氣，增曝光，但為嘅係多啲人認識同留意菲林。「我看重嘅 係同更多人交流，想保住菲林呢樣有意義嘅嘢，保育係我跟馬仔的共同目標，保值同升值？真係完全冇諗過。」TM淡然的說。
尋找世界上的另一個我
說 到收藏的樂趣，他們都不約而同說，最大趣味是認識更多有相同「偏門」興趣的朋友，也就是分享之樂。馬仔即時跟我分享一件往事：「曾經有位一同儲菲林的朋 友，某天突然說不再儲，要我接收他的收藏品，但那時首先想到的，不是慶幸突然多了珍藏，而係欷歔世上又少一個跟我分享的人，那一刻我沒半點喜悅感。」TM 也曾有類似體會，有位儲寶麗萊的荷蘭朋友離世後，送一部TM還沒有的相機給他，「那是唯一一次收到一部我無嘅相機，而我係唔開心的。」或者，對他們來說， 這些情誼，才是他們收藏的最大價值。
老菲林 逐筒睇
最愛珍藏
眾多收藏品中最 得馬仔歡心就係呢筒喺1956年第五屆科隆攝影器材博覽會上，Agfa展出的CN17菲林。「一睇包裝已完全愛上佢，盒靚唔在講，用上金屬殼包裝，有別一 般膠殼，最正係菲林上仲特別打孔，注明菲林型號，做工講究，根本就係一件藝術品。」馬仔望住CN17 的表情，十足十望着愛人一樣。
第二最愛
一 般菲林只要推出過總有機會找到，但呢筒1976生產的上海牌彩色菲林，根本從未正式發售，絕對激罕！話說佢係中國第一款生產的彩色菲林，計劃定價10蚊人 仔，而當年的菲林大哥Kodak，一筒就索價3蚊美金。因為怕競爭，Kodak即速俾2,100萬美金，買起上海牌彩色菲林的生產權，這款菲林亦因此胎死 腹中。
貴在錯體
公元牌菲林就咁睇冇乜特別，睇真啲，原來盒底的MADE IN CHINA，錯誤印刷成MAD「F」 IN CHINA。喺收藏界錯體往往係收藏珍品，只因錯體可遇不可求。呢筒菲林，更見證中國文明進步的象徵意義。
玻璃乾板
菲林前身其實係呢啲玻璃乾板。呢盒七星牌攝影玻璃乾版，1943年生產，用牛皮熬製的明膠、手工塗製而成，產量極少。馬仔從一個哈爾濱收藏家收購返嚟。「以佢歷史真係放得入博物館，800蚊人仔真係抵到爛。」
86歲的菲林
收藏中歷史最悠久的一筒Kodak菲林。比現在常見的長很多，加上黃底紅字設計，活像瑞士三角朱古力。 1926年出產，能夠保存得咁完好無缺相當難得，連個紙盒都冇俾蟲蛀過，強！
超老的清朝玻璃底片，影低咗浙江一帶的帆船同街道民房。
樂凱正片，亦係中國出產的唯一正片，但無市場，好快停產咗。
針對東方女性膚色特點製作，能使膚色更嬌艷紅潤，可惜已停產。
Konica的王牌黑白人像菲林，幼微粒，褐色調，雖已停產，但香港仲有得賣。
少有的高感光正片，特別適合拍攝體育、舞台或弱光下的風景。
菲林盛行年代，曾出現不少唔同規格，呢筒就係其中已絕迹的616菲林。
菲林帶我走出抑鬱
馬 仔為80後年輕廣州人，收藏菲林只有短短兩年，但已擁有超過400款已停產菲林。除喜歡菲林攝影，原來菲林亦曾是他的救命恩人。原來馬仔曾患抑鬱症，更有 自殺傾向，機緣巧合下重看自己以菲林拍的舊相，才發現「世界還是美」，於是重新執起菲林相機拍攝，再次與別人交流，走出抑鬱，難怪馬仔對菲林有難以言喻的 情感。
後記：我們都自私 只求捍衞所愛
「其實口口聲聲說『保育』，說到底我們並不偉大，只係自私地覺得，越多人認 識、愛護，菲林先有繼續生存嘅機會，我哋先可以繼續玩菲林。」他們的率直不單用口講，更不斷付諸實行，常常中港兩地出錢出力搞展覽，令更多人認識這「過 期」產物。十分認同他們的一句：喜歡玩菲林的人，都總不會是壞人，因為他們至少懂得「珍惜」。
世界紀錄保持者TM
■TM近年儲寶麗萊菲林，藏量唔多但罕有。
傳說中的紅外線Polaroid
31年前的 ISO 20000？
■除廣為人知的Polaroid同Fujifilm，亦有其他品牌曾出相關產品，但大多產期不長，圖中的便只曾生產一年。
多一張的寶麗萊
■Kodak係菲林大阿哥，馬仔當然有唔少佢嘅出品。
■連菲林都要印《毛語錄》，可以想像當時的革命狂熱。
■東德ORWO菲林，曾是世界第二大品牌，卻在80年代開始被淘汰，正好比對東德沒落的歷史。
■Agfa CN17
■上海牌彩色菲林
菲林收藏家馬仔
尚流2：金像獎 劇攝師 戲夢情真
八十年代初，陳惠敏和新藤惠美正為《狂情》拍攝一場棺材艷情戲。新藤要求清場，導演一開機，新藤察覺身後有聲，果然，燈橋上竟藏着一個人，他的鏡頭在棉被下欲蓋彌彰。這人就是方浩源，由73年開始，他就在夢工場四圍攝位搵角度，把戲外精采一刻也定格下來。 記者：周燕 攝影：周旭文 部份相片由受訪者提供
專業精神
老實說，有多少人在意劇照由誰拍？若不是今年香港電影金像獎把專業精神獎頒給源哥，恐 怕很多影迷也未必認識這個寂寂無聞的攝影師。金像獎介紹源哥時，特別提到他從不私藏劇照，一張不漏交回電影公司。偷食的人多，安守本份的人尤顯得難能可 貴。「人家請你做事，你就要尊重人家的財產，唔可以偷偷攞去信和賣，人家這麼大台戲，花這麼多本錢，你賣個幾銀錢一張相，搞到cheap晒！賣相，即係無 職業道德，侮辱自己，已經唔止專業唔專業嘅問題。」 三十多年來，源哥每天依指示為劇組拍照，然後把穿崩、不好看的照片剔走，把合用的曬成3R，放在一本相冊裏，翌日帶給導演，讓導演確保演員服裝、妝容連 戲。有了電腦、數碼相機後，源哥就把照片燒碟交給製片，「我覺得做事要圓滿，連電腦我都覺得不安全，如果hard disk壞咗，你就死了！」
初當龍友
源 哥讀書不多，十多歲已經出來做事。十八歲時，在電子廠當技工，「識影相的話，識女仔就好易」。源哥喜歡攝影又抵得諗，同事郊遊、旅行、結婚，都喜歡找他拍 照。當年他以一百二十元買了人生第一部相機──「海鷗120」。「以前在皇后像廣場，有很多龍友，又有好多人擺甫士影相！」有個女同事，本來找他拍郊遊 照，漸漸連家姐結婚，老竇生日都要他幫一把，順理成章，做埋親家，成為他的太太。
黑房年代
七十年代初，源哥家在觀 塘，認識了住在對面大廈的陳旭。陳旭當時離開邵氏兄弟宣傳部，加入新開業的嘉禾。這個攝影師傅家中有個黑房，好奇貪新的源哥常常去黑房鬧着玩。陳旭見這個 年輕人對攝影有興趣，也樂於賜教，後來更收他為徒，讓他在黑房幫手處理一些後期步驟，比如過光，源哥說：「即是照片冲曬後，放上一塊不銹鋼板，把水刮走， 照片就會變得有光澤而直筆甩；大規模的話，會用滾筒，用熱力把水壓走。」過光是一個刻板的步驟，高峯期，一個小時要處理一、二百張相。 「那是李小龍最紅的年代，需要很多簽名相送給影迷會！」《唐山大兄》、《猛龍過江》陸續上映，李小龍火熱，源哥做不停手，也見識到老師傅的功力，「師傅負 責冲曬，曝光時間一定要掌握準確。如果發現影像中人，一個臉口白，一個臉口黑，就要遮一遮，令到光暗度平均一點。如何做？就在放大機上，用手擋一擋，掃一 掃。師傅手勢很好，像擺蘭花手般！」
有劇情才叫劇照
嘉禾開戲越來越多，劇 攝師不夠用，源哥在73年正式入行，第一次拍的是《天才與白痴》。陳旭教落，揸相機，不要講型唔型，要講實際，「有些人一定要擺大師傅款，裝腔作勢，其實 擋住別人的鏡頭，分分鐘頭頂有部相機扑你個頭。」 導演開機，全人類就位，劇攝師要留意情節發展，抓緊時機，捕捉每個場景，「千萬不要阻人，攝位、取角度要準，唔好走嚟走去。點解叫劇照？因為有劇情才叫劇 照，要拍得有層次、有戲、有構圖才收貨。」他通常拿着兩部賓得（Pentax）相機開工，一部拍出來冲印成劇照，作賣埠宣傳用，另一部拍的照片，主要發給 報館，用來寫鱔稿。 嘉禾拍很多動作片，所以源哥大部份作品都充滿特技武打場面，「拍動作劇照，當武指度招式時，要留意怎樣打，如何走位。任何動作，無論招式如何，都是膊頭先 動，膊頭一動，就要準備。」八十年代初，徐克拍《新蜀山劍俠》，源哥既要把動作拍得飄逸好看，又要避開威吔，因為事後抹走穿崩位的話，要花很多錢。
兄弟情
由 嘉禾到後期的寶祥，源哥跟成龍、洪金寶等合作無間。八十年代初，他們遠赴西班牙半年，拍攝《快餐車》，一班兄弟朝夕相對，「幾位大哥對我們很好，一齊癲， 又會給我們煮食。」九十年代中，源哥在澳洲拍攝《一個好人》時，被車撞到，右腳傷後出現骨枯，在澳洲治療了一個月，回港休養了兩年才康復。未及康復，源哥 已經投入《我是誰》拍攝工作，片場武師見源哥有傷在身，很是體諒，定會幫手搬重物。「成龍大哥不會限制菲林、拍攝角度，給我很大空間。他試戲時又不會說你 阻住，工作很認真，成日打到死吓死吓，又甩骹又斷手斷腳。」源哥受大哥們的拼搏感染，也從不抱怨。叫源哥難忘的還有董驃，即使身在海外，每星期都回港講賽 馬，「他總是說：『阿源，我贏咗馬，一齊食飯！』無論輸贏，他都說自己贏錢，然後請大家食飯！」 源哥跟父母緣淺，爸爸在美國漂泊，媽媽在內地，他自小跟隨祖母在香港成長，所以特別珍惜在影圈建立的情誼。年過六十，膊頭因為長期負重而勞損，但仍魄力十 足，謹守崗位，因為鏡頭內外的世界千變萬化，永遠滿足不了他的好奇心，「一個動作，流水行雲般，就過去了，但相機可以把那刻記錄下來。」
■從事劇照攝影三十多年，源哥還未言休，今年七月又要開工。
■在金像獎頒獎禮上，源哥從好拍檔洪金寶手上捧來專業精神獎，意義別具深遠。
■不是靜態相片，源哥也喜歡玩八米厘，拍些短片。
■源哥跟太太結婚37年，婚宴當晚，溫拿樂隊是嘉賓。
■源哥早年用的Bronica相機，手動對焦。拍攝時，要把頭垂下，才看到畫面。
■這些工作人員證見證源哥在影圈內外的攝影足迹。
■打開相冊，盡是開工快樂回憶。
■八十年代初，源哥在西班牙拍攝《快餐車》半年，想念妻兒，就寫明信片。
■源哥為洪金寶、秦祥林主演的《五福星》系列電影拍照。
■熱愛潛水的源哥，也喜歡釣魚，這條龍躉，比他還高。
■源哥難忘為《狂情》拍攝，即使鏡頭藏在棉被裏，也被女主角新藤惠美察覺。
■2005年上映的《神話》由成龍主演，武指正跟大哥試戲。
■源哥第一次拍的劇照，是《天才與白痴》。
■相中模糊了的人是誰？是盧巧音，源哥也喜歡拍片場蝦碌、搞鬼相。
■拍攝《快餐車》期間，一班兄弟在外半年，建立深厚情誼。
■中港合拍片當道，源哥有時也北上搵食。
在這個輕易能獲得影像的數碼時代，大多數人都忘了影像的珍貴。現在要影相，拿手機出來按按掣，想影便影，要冲要曬要等的菲林早成上一代遺 物。但這些「遺物」在馬仔和TM兩位仁兄手上，卻成為不可多得的珍品。以為佢哋收藏為保值？他們卻異口同聲說：「這些爛鬼菲林哪裏值錢？在我們眼中保育比 保值更重要！」
記者：韓繼聰
攝影：伍慶泉
Model：Tina@Interplay Workshop
寶麗萊矜貴在……
TM 係全球擁有最多Polaroid相機紀錄保持者。九歲時，因遙控車加相機套裝，意外地啟蒙了攝影熱情。儲相機多年，儲菲林卻只兩年時間，是因為「儲到冇嘢好儲」而開始儲寶麗萊菲林。
呢款紅外線Polaroid，TM連Sample相都未見過，絕對係謎一般的寶麗萊。網上相關資料極少，只能從包裝得知佢係於1964年生產，而傳說中係專為軍事用途而發明，真定假？冇人知。
31年前菲林竟去到ISO 20000，仲係即影即有？Polaroid 612到今時今日都係歷史上最高速度底片，係一款儀器記錄專用。佢嘅前身Type 410，更早於1961年ISO已達10000！
原來Polaroid試過因為要同Fujifilm競爭，推出過多送一張的底片，即每盒11張。雖優惠唔耐，但由於Polaroid 125i只短時間於某些特定地區限量發售，所以在市面上都比較少見。
儲菲林 難過儲相機
儲 古董相機比比皆是，但儲菲林的人卻好像少之又少。其實菲林價錢平，產量多，應該比相機更易收集收藏。「如果你喺屋企搵到一部舊相機同一筒過期菲林，你會掉 邊樣先？」TM用問題作清脆解釋。又係嘅，菲林屬消耗品，用完或過期而被拋棄機會極大，能流傳至今的古董菲林絕對稀少。另一位發燒友馬仔就話：「只儲菲林 筒還好，好似我鍾意儲埋包裝的，難度便更高。因為菲林好少會唔開唔用，但收藏者心態總係越完整越好。」 雖有難度，卻從中得到樂趣，馬仔話儲菲林花的錢其實不多，至今大概只五萬元，但好多時卻要講緣份，講運氣，稀有品總在不經意間出現。另外，由於菲林品種極 多，要搵佢哋嘅背景資料極難，尤其一些國產貨。「為搜集資料，我識咗好多人，有啲甚至係當年菲林工廠的老工人，從佢哋口中了解各種菲林的故事，比單單找到 一筒罕有菲林更有趣。」馬仔說現時最想找到的，就是Kodak 127年前生產的第一筒菲林。
從包裝盒 看盡時代變遷
從 事設計的馬仔，除了例牌話自己鍾意菲林攝影的味道而儲菲林外，比較特別的是，包裝也是吸引他的一大原因。「其實菲林包裝來來去去只是紙盒一個，簡簡單單六 個平面，設計已經可以好靚，更可發現不同的時代特色。」馬仔已開始如數家珍般說起他的收藏，當中就有一筒印有《毛語錄》的菲林，紅底白字，滿載文革色彩。 又有一筒標明是東德出品的菲林，記載了這曾經輝煌的歷史一刻。菲林本身已是記錄歷史的載體，而菲林包裝又同時反映了當時年代的種種特色，它們完全是時代見 證，儲這些殘舊發黃的菲林，原來是一件那麼浪漫的事情。
為保育 多多錢都唔賣
「在 華人世界裏，『收藏』總會同『價值』掛鈎。」TM說得不錯，我哋好像總有「收藏等升值」的根深概念，從早前中銀紀念鈔可見一斑。但TM和馬仔卻直言，收藏 完全屬個人喜好：「想升值？不如留多些錢買樓。」自言最唔鍾意答「用咗幾多錢買菲林？最貴係邊一個珍藏？升值賺幾多？」等問題，但無奈每次訪問都係答呢 啲。雖然口口聲聲話唔值錢，事實卻是經常被人「問價」。「我答過要五億！總之開個佢唔會俾嘅價，事實係我多多錢都唔會賣。」馬仔斬釘截鐵地說。 而TM更曾被質疑，做咁多宣傳訪問，無非想為收藏品賣個好價錢。TM直認做宣傳訪問，的確係為增人氣，增曝光，但為嘅係多啲人認識同留意菲林。「我看重嘅 係同更多人交流，想保住菲林呢樣有意義嘅嘢，保育係我跟馬仔的共同目標，保值同升值？真係完全冇諗過。」TM淡然的說。
尋找世界上的另一個我
說 到收藏的樂趣，他們都不約而同說，最大趣味是認識更多有相同「偏門」興趣的朋友，也就是分享之樂。馬仔即時跟我分享一件往事：「曾經有位一同儲菲林的朋 友，某天突然說不再儲，要我接收他的收藏品，但那時首先想到的，不是慶幸突然多了珍藏，而係欷歔世上又少一個跟我分享的人，那一刻我沒半點喜悅感。」TM 也曾有類似體會，有位儲寶麗萊的荷蘭朋友離世後，送一部TM還沒有的相機給他，「那是唯一一次收到一部我無嘅相機，而我係唔開心的。」或者，對他們來說， 這些情誼，才是他們收藏的最大價值。
老菲林 逐筒睇
最愛珍藏
眾多收藏品中最 得馬仔歡心就係呢筒喺1956年第五屆科隆攝影器材博覽會上，Agfa展出的CN17菲林。「一睇包裝已完全愛上佢，盒靚唔在講，用上金屬殼包裝，有別一 般膠殼，最正係菲林上仲特別打孔，注明菲林型號，做工講究，根本就係一件藝術品。」馬仔望住CN17 的表情，十足十望着愛人一樣。
第二最愛
一 般菲林只要推出過總有機會找到，但呢筒1976生產的上海牌彩色菲林，根本從未正式發售，絕對激罕！話說佢係中國第一款生產的彩色菲林，計劃定價10蚊人 仔，而當年的菲林大哥Kodak，一筒就索價3蚊美金。因為怕競爭，Kodak即速俾2,100萬美金，買起上海牌彩色菲林的生產權，這款菲林亦因此胎死 腹中。
貴在錯體
公元牌菲林就咁睇冇乜特別，睇真啲，原來盒底的MADE IN CHINA，錯誤印刷成MAD「F」 IN CHINA。喺收藏界錯體往往係收藏珍品，只因錯體可遇不可求。呢筒菲林，更見證中國文明進步的象徵意義。
玻璃乾板
菲林前身其實係呢啲玻璃乾板。呢盒七星牌攝影玻璃乾版，1943年生產，用牛皮熬製的明膠、手工塗製而成，產量極少。馬仔從一個哈爾濱收藏家收購返嚟。「以佢歷史真係放得入博物館，800蚊人仔真係抵到爛。」
86歲的菲林
收藏中歷史最悠久的一筒Kodak菲林。比現在常見的長很多，加上黃底紅字設計，活像瑞士三角朱古力。 1926年出產，能夠保存得咁完好無缺相當難得，連個紙盒都冇俾蟲蛀過，強！
超老的清朝玻璃底片，影低咗浙江一帶的帆船同街道民房。
樂凱正片，亦係中國出產的唯一正片，但無市場，好快停產咗。
針對東方女性膚色特點製作，能使膚色更嬌艷紅潤，可惜已停產。
Konica的王牌黑白人像菲林，幼微粒，褐色調，雖已停產，但香港仲有得賣。
少有的高感光正片，特別適合拍攝體育、舞台或弱光下的風景。
菲林盛行年代，曾出現不少唔同規格，呢筒就係其中已絕迹的616菲林。
菲林帶我走出抑鬱
馬 仔為80後年輕廣州人，收藏菲林只有短短兩年，但已擁有超過400款已停產菲林。除喜歡菲林攝影，原來菲林亦曾是他的救命恩人。原來馬仔曾患抑鬱症，更有 自殺傾向，機緣巧合下重看自己以菲林拍的舊相，才發現「世界還是美」，於是重新執起菲林相機拍攝，再次與別人交流，走出抑鬱，難怪馬仔對菲林有難以言喻的 情感。
後記：我們都自私 只求捍衞所愛
「其實口口聲聲說『保育』，說到底我們並不偉大，只係自私地覺得，越多人認 識、愛護，菲林先有繼續生存嘅機會，我哋先可以繼續玩菲林。」他們的率直不單用口講，更不斷付諸實行，常常中港兩地出錢出力搞展覽，令更多人認識這「過 期」產物。十分認同他們的一句：喜歡玩菲林的人，都總不會是壞人，因為他們至少懂得「珍惜」。
世界紀錄保持者TM
■TM近年儲寶麗萊菲林，藏量唔多但罕有。
傳說中的紅外線Polaroid
31年前的 ISO 20000？
■除廣為人知的Polaroid同Fujifilm，亦有其他品牌曾出相關產品，但大多產期不長，圖中的便只曾生產一年。
多一張的寶麗萊
■Kodak係菲林大阿哥，馬仔當然有唔少佢嘅出品。
■連菲林都要印《毛語錄》，可以想像當時的革命狂熱。
■東德ORWO菲林，曾是世界第二大品牌，卻在80年代開始被淘汰，正好比對東德沒落的歷史。
■Agfa CN17
■上海牌彩色菲林
菲林收藏家馬仔
尚流2：金像獎 劇攝師 戲夢情真
八十年代初，陳惠敏和新藤惠美正為《狂情》拍攝一場棺材艷情戲。新藤要求清場，導演一開機，新藤察覺身後有聲，果然，燈橋上竟藏着一個人，他的鏡頭在棉被下欲蓋彌彰。這人就是方浩源，由73年開始，他就在夢工場四圍攝位搵角度，把戲外精采一刻也定格下來。 記者：周燕 攝影：周旭文 部份相片由受訪者提供
專業精神
老實說，有多少人在意劇照由誰拍？若不是今年香港電影金像獎把專業精神獎頒給源哥，恐 怕很多影迷也未必認識這個寂寂無聞的攝影師。金像獎介紹源哥時，特別提到他從不私藏劇照，一張不漏交回電影公司。偷食的人多，安守本份的人尤顯得難能可 貴。「人家請你做事，你就要尊重人家的財產，唔可以偷偷攞去信和賣，人家這麼大台戲，花這麼多本錢，你賣個幾銀錢一張相，搞到cheap晒！賣相，即係無 職業道德，侮辱自己，已經唔止專業唔專業嘅問題。」 三十多年來，源哥每天依指示為劇組拍照，然後把穿崩、不好看的照片剔走，把合用的曬成3R，放在一本相冊裏，翌日帶給導演，讓導演確保演員服裝、妝容連 戲。有了電腦、數碼相機後，源哥就把照片燒碟交給製片，「我覺得做事要圓滿，連電腦我都覺得不安全，如果hard disk壞咗，你就死了！」
初當龍友
源 哥讀書不多，十多歲已經出來做事。十八歲時，在電子廠當技工，「識影相的話，識女仔就好易」。源哥喜歡攝影又抵得諗，同事郊遊、旅行、結婚，都喜歡找他拍 照。當年他以一百二十元買了人生第一部相機──「海鷗120」。「以前在皇后像廣場，有很多龍友，又有好多人擺甫士影相！」有個女同事，本來找他拍郊遊 照，漸漸連家姐結婚，老竇生日都要他幫一把，順理成章，做埋親家，成為他的太太。
黑房年代
七十年代初，源哥家在觀 塘，認識了住在對面大廈的陳旭。陳旭當時離開邵氏兄弟宣傳部，加入新開業的嘉禾。這個攝影師傅家中有個黑房，好奇貪新的源哥常常去黑房鬧着玩。陳旭見這個 年輕人對攝影有興趣，也樂於賜教，後來更收他為徒，讓他在黑房幫手處理一些後期步驟，比如過光，源哥說：「即是照片冲曬後，放上一塊不銹鋼板，把水刮走， 照片就會變得有光澤而直筆甩；大規模的話，會用滾筒，用熱力把水壓走。」過光是一個刻板的步驟，高峯期，一個小時要處理一、二百張相。 「那是李小龍最紅的年代，需要很多簽名相送給影迷會！」《唐山大兄》、《猛龍過江》陸續上映，李小龍火熱，源哥做不停手，也見識到老師傅的功力，「師傅負 責冲曬，曝光時間一定要掌握準確。如果發現影像中人，一個臉口白，一個臉口黑，就要遮一遮，令到光暗度平均一點。如何做？就在放大機上，用手擋一擋，掃一 掃。師傅手勢很好，像擺蘭花手般！」
有劇情才叫劇照
嘉禾開戲越來越多，劇 攝師不夠用，源哥在73年正式入行，第一次拍的是《天才與白痴》。陳旭教落，揸相機，不要講型唔型，要講實際，「有些人一定要擺大師傅款，裝腔作勢，其實 擋住別人的鏡頭，分分鐘頭頂有部相機扑你個頭。」 導演開機，全人類就位，劇攝師要留意情節發展，抓緊時機，捕捉每個場景，「千萬不要阻人，攝位、取角度要準，唔好走嚟走去。點解叫劇照？因為有劇情才叫劇 照，要拍得有層次、有戲、有構圖才收貨。」他通常拿着兩部賓得（Pentax）相機開工，一部拍出來冲印成劇照，作賣埠宣傳用，另一部拍的照片，主要發給 報館，用來寫鱔稿。 嘉禾拍很多動作片，所以源哥大部份作品都充滿特技武打場面，「拍動作劇照，當武指度招式時，要留意怎樣打，如何走位。任何動作，無論招式如何，都是膊頭先 動，膊頭一動，就要準備。」八十年代初，徐克拍《新蜀山劍俠》，源哥既要把動作拍得飄逸好看，又要避開威吔，因為事後抹走穿崩位的話，要花很多錢。
兄弟情
由 嘉禾到後期的寶祥，源哥跟成龍、洪金寶等合作無間。八十年代初，他們遠赴西班牙半年，拍攝《快餐車》，一班兄弟朝夕相對，「幾位大哥對我們很好，一齊癲， 又會給我們煮食。」九十年代中，源哥在澳洲拍攝《一個好人》時，被車撞到，右腳傷後出現骨枯，在澳洲治療了一個月，回港休養了兩年才康復。未及康復，源哥 已經投入《我是誰》拍攝工作，片場武師見源哥有傷在身，很是體諒，定會幫手搬重物。「成龍大哥不會限制菲林、拍攝角度，給我很大空間。他試戲時又不會說你 阻住，工作很認真，成日打到死吓死吓，又甩骹又斷手斷腳。」源哥受大哥們的拼搏感染，也從不抱怨。叫源哥難忘的還有董驃，即使身在海外，每星期都回港講賽 馬，「他總是說：『阿源，我贏咗馬，一齊食飯！』無論輸贏，他都說自己贏錢，然後請大家食飯！」 源哥跟父母緣淺，爸爸在美國漂泊，媽媽在內地，他自小跟隨祖母在香港成長，所以特別珍惜在影圈建立的情誼。年過六十，膊頭因為長期負重而勞損，但仍魄力十 足，謹守崗位，因為鏡頭內外的世界千變萬化，永遠滿足不了他的好奇心，「一個動作，流水行雲般，就過去了，但相機可以把那刻記錄下來。」
■從事劇照攝影三十多年，源哥還未言休，今年七月又要開工。
■在金像獎頒獎禮上，源哥從好拍檔洪金寶手上捧來專業精神獎，意義別具深遠。
■不是靜態相片，源哥也喜歡玩八米厘，拍些短片。
■源哥跟太太結婚37年，婚宴當晚，溫拿樂隊是嘉賓。
■源哥早年用的Bronica相機，手動對焦。拍攝時，要把頭垂下，才看到畫面。
■這些工作人員證見證源哥在影圈內外的攝影足迹。
■打開相冊，盡是開工快樂回憶。
■八十年代初，源哥在西班牙拍攝《快餐車》半年，想念妻兒，就寫明信片。
■源哥為洪金寶、秦祥林主演的《五福星》系列電影拍照。
■熱愛潛水的源哥，也喜歡釣魚，這條龍躉，比他還高。
■源哥難忘為《狂情》拍攝，即使鏡頭藏在棉被裏，也被女主角新藤惠美察覺。
■2005年上映的《神話》由成龍主演，武指正跟大哥試戲。
■源哥第一次拍的劇照，是《天才與白痴》。
■相中模糊了的人是誰？是盧巧音，源哥也喜歡拍片場蝦碌、搞鬼相。
■拍攝《快餐車》期間，一班兄弟在外半年，建立深厚情誼。
■中港合拍片當道，源哥有時也北上搵食。
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