非常人語
她筆下的男人只消一個字形容：蠢。 諷刺的是，她也不是一個聰明女人。她在耶魯大學文學系畢業後，闖荷李活寫劇本，寫的很多，關於殺手風雲的、關於黑金風暴的，單聽她用嘴巴描述已足夠摘奧斯 卡桂冠。但講了半天，原來真正被相中拍成電影的連半個也沒有，即係廢話。 一事無成的女人最後在上海淑女圈中被視為典範，認定她系出鄧文迪之輩未敢小覷，不因為耶魯荷李活之光，而是她嫁了個有錢老外，還生了兩個頭髮被日光一照會 變得啡金色的「yang wa wa」（洋娃娃）。在哪裡跌倒了最好在別處站起來，她不寫劇本出書寫女人該如何部署釣得中國大款，旋獲《福布斯》推選為2011投資中國的新策略，成為外 國媒體了解上海新富的盲公竹。 她在耶魯窮一生也看不通的道理，在上海外灘一幫女色的眉來眼去中，竟然一點就醒。
夜晚九點，身處外灘路二十號原名 沙遜大廈頂樓的英式洋台，眼下是華燈璀璨的的黃浦江，崔米娜問記者說：「香港女人如何看Wendi Deng（鄧文迪）？」 「我們才不屑。」記者嗤之以鼻的聲氣，大概已經洩露了為何咁多香港人妻箍唔住老公，以致北上偷食，就是衰在缺乏攻心計。崔米娜不信，追問港女不是更加拜金 嗎？冷不防成為全體港女的代言人，記者解釋所謂嫁個有錢人不過得把口，港女在愛情上淪為中港台女性的輸家，就是因為她們硬頸不屑耍手段。
那 上海女人又如何看這個傳媒大亨梅鐸的老婆？生於山東的她十七歲家裡才有第一台電視機，先後經歷兩段很有計劃的愛情關係後，終成梅鐸第三任少妻。崔米娜學着 她那些上海淘的媚眼，把聲調壓得薄薄的，抬起下巴說：「鄧文迪嘛，很好，很成功，有野心，又把機會掌握得剛剛好。」吞一口涎沫，這個耶魯畢業生才喚回自己 的魂魄：「我跟其他人說起鄧文迪，大家都搶着指她向錢看、不道德，唯獨上海女人會秀給你一副惺惺相惜的表情。」
發夢
崔 米娜嫁給她的英籍老公時，她廿七歲，他卅四歲。他當時是怡和洋行派駐上海的中國區總代表，那是十五年前，上海人出入騎自行車，高官開一輛平價的福士 Santana，他駕的卻是平治，僱有兩個司機。「他活得好像王子。有錢有地位，他又沒頭髮，人人都猜他一定年紀不輕。她們覺得我是個厲害腳色，認為我是 嫁給錢的忘年戀。」 沒有人知道，她是何等笨實的耶魯畢業生，嫁到上海前一直待在荷李活發白日夢，「我寫過幾套戲，有電影有電視劇，可沒一套賣得出。劇本這回事，是你一日沒把 它拍成電影，它就什麼都不是。」所以她一事無成，但腦海中經常出現的畫面，卻是電影落幕以後，一個接一個觀眾走上前跟她道謝，哽咽說這太讓人感動了…… 「任何人都可以寫作，但唯有那些100%相信自己寫出來的東西是最好的，才做了作家。因為只有這樣，你才會不斷寫不斷寫。」她耶魯的同學都跑去當律師或者 銀行家，只她淪為窮作家，「日日掙扎着沒錢，日日都失望劇本賣唔出，最後已經習慣了失望。我問自己這刻還想寫嗎？明日還想寫嗎？答案永遠是想想想。」
荷 李活每一寸地方都充斥着未瞓醒的人，各自做自己的白日夢，他們是作家或者演員，沒一人有全職工作，一般都是晚上兼職侍應生，因為日間要留着隨時出席試鏡 會。 尋夢者總是源源不絕，但每一批次通常只捱到五年，就會灰心離開，再由另一輩人補上，「我有好些朋友，都是很年輕時曾經因為一個劇本或一個角色，賺過幾十萬 美元，但轉眼揮霍。第二次再有機會來臨，可能已是十年八年之後。」愛做夢的人大多性格魯莽，這刻有錢下一刻就花光了，「荷李活的人是dreamer，上海 女人是banker。Dreamer年輕不顧後果，banker有部署凡事計算。」 至於她，也是在五年之後，隨這位透過朋友介紹認識的老外結婚，移居上海。但人不在荷李活她仍然埋首寫電影劇本、電視劇、話劇、短篇小說，每一次賣不掉她就 自降一格，走再窄一點的路。最後她真正能賣出的，是替《金融時報》、《南華早報》和《華爾街日報》寫的大企業CEO英文專訪，這便是dreamer的結 局。不過最大成就，還要數她曾一度成為上海淑女圈子流傳的成功女人式樣，「她們都以為我是跟她們一類的banker，其實我是dreamer。」她在這個 圈子中認識了典型上海女人蘭蘭，才發現了一個dreamer本來無從得知的現實。
性愛
蘭蘭至今結過三次婚，男伴一次 比一次有錢，黑髮永遠及腰舉止永恒帶着一股性感，即使已經年近五十。「她是我第一個在上海女人圈中認識的人，她說話的神髓和媚眼，以及那種冷酷的計算，終 日縈迴我耳際。」崔米娜跟隨她走入這個明珠塔下的女人大觀園，叫她的靈魂騷動，那種寫作的感召又再出現：「這種兩性關係是我從未接觸過的，西方女人竟日爭 取男女平等，她們的女權主義是：女人等於男人一樣。但上海女生嗎？她們的女權主義是女人比男人更強更優秀，男人才是弱者。女人性感、又女性化，而男人必須 待女人好。」 這本後來被西方媒體視為如何「投資」（勾引）中國大款的「性經」，其中的大智慧是：男人蠢、女人要冷酷；年輕、漂亮和做愛是女人擁有的三道重要板斧，只要 好好計算運用，有錢男人便能到手。女人亦毋須規限自己只憑一段婚姻便達成目標，但要在適當時候「跳船」，好加速航程。 當你四十五歲時，以六十八歲的老翁為對象，這便叫年輕；如果你三十歲，卻以二十二歲的富二代為對象，便讓你完全喪失優勢。崔米娜說：「我看見太多有錢佬的 二奶，僅僅比大婆年輕幾歲。所以不論你幾多歲，都有着年輕的本錢。」
當人人以為搭上有錢男人的女人必定艷麗如滴血玫瑰時，崔米娜卻請記者仔細再看看外灘這家衣香鬢影的米氏餐廳裡，好些待在男伴身邊的女人，相貌其實十分平庸：「的確有些女人漂亮得叫人喝采，但更多時候你會嘀咕，幹嘛這種普通貨色也給她釣上了大款？沒騙你吧！」 「漂亮其實是一種態度！」這種態度包括穿性感衣服、抹全套化妝，再來一點矯揉造作：「令男人以為他是你生命中的重要人物，他要被關心、被仰慕和被渴望。那麼，他便心甘情願地覺得你漂亮了。」
性 愛是大漢子最脆弱的觸點，卻是上海女人最耍家的招數。崔米娜說她認識的上海女人在床上幾乎都沒有什麼「好女孩」禁忌，「口交、肛交、性玩具等，她們都很開 放，因為上海女生知道藉着做愛，可以建立一種依賴和上癮的關係，也是掌控男人所必須的。」 鄧文迪透過一對在內地認識的美籍夫婦，助她申請赴美留學，後更獲其資助學費，惟她卻引誘其夫結婚以取得居留權。崔米娜遇上的例子情節也非常相似，諸如年僅 二十一歲來自內地三線城巿的女生，搭上大學的年老外籍英語教師，移居美國結婚並獲資助攻讀MBA課程，一畢業便離婚。另一個常見招數，則是在公司員工目錄 中剔出高層，再在升降機口徘徊兜截；也有女生部署進入小型雜誌社工作，以記者身份邀約企業高層訪問，藉此打入某個階層，好走一條康莊路。崔米娜說着補上一 句：「她們的老公一個比一個有錢，第一個通常都是踏腳石，叫做頭盤丈夫。所以她們從不會在第一段婚姻中生小孩，免夜長夢多。」
報應
且 說回蘭蘭。這本以蘭蘭為第一身主角寫成的英文「性經」，年幾前出版，成為崔米娜半生侍奉文字工作以來，第一件真正的成品，結局遠較她那些始終賣不去的劇本 巨著光鮮得多。但寫一本如此冒犯上海愛情的小品，她其實戰戰兢兢：「我本身是韓國人，移民美國變成美籍韓裔，卻來寫一本關於上海人的書，別人質疑我資格 時，我如何回應呢？」 於是書本付印前，她打了一通電話給蘭蘭，請她再三細閱，看有沒有哪些內容要緩衝一下。而蘭蘭則給了她一句很「上海女人」式的答腔：「你的書要出版了，目的 快達到了，你還怕什麼？誰管其他人怎樣看！」 「性經」以英文出版，在上海某些階層引起很大回響，「現眼報」包括崔米娜一位年屆五十五娶得廿歲出頭上海姑娘的外國專才朋友，自此不再跟她聯絡、而網民亦 攻擊她為「韓美雜種」開罪了上海男女、她本來素有聯繫的正統文學界朋友，亦不屑她所書，直斥為歪風。
但她獲蘭蘭灌 注上海式的女權思維後，心情尚好，更重要的，是她100%相信這本書有更深層意義：「如果讀完後你只覺得冒犯，便是讀不通。這其實是一個女人對愛情經歷的 分享，裡面有一些東西不論你認同與否，都是需要學習的。」 欲言又止的她，再問了記者一個處境式問題：「有一次我要去一個上海女性朋友的家取點東西，可只有她老公在家。她給我傳了一個短訊，說她老公bad mood，還是另找一個時間再來。」她說她還蠢得追問這位先生還好嗎，他幹嘛bad mood呀？ 實情是上海女人絕對不會讓姊妹淘單獨接觸自己的男人，她們從來不會把自己出賣給風險，「她們比任何人都懂得人性，上海女人才真正懂得保護自己。」崔米娜兩 個「洋娃娃」兒子都在上海的本地學校讀書，能說流利普通話，問她喜歡孩子挑一個上海姑娘嗎？她睜着眼睛連番搖頭，大概上海女人只能夠是女人的偶像，卻絕不 能讓她當你兒子的老婆。 ####
上海女人不會放過所有派對，從女人圈中她們可取得很多小道消息。這天崔米娜（左）以催谷小書之名，在酒吧開了小型派對吸引十數個女生出席。當中年逾五十卻保養得宜的典型上海淑女，便公開求偶，條件是六十開外，有車有樓。
崔米娜帶記者到外灘東路20號頂層的小洋台，這是一家雅致的餐廳，能窺探上海式男歡女愛。
這本小書竟變成外國傳媒了解如何「勾引」內地大款的指南。
她說色慾都巿在美國根本不存在，因為美國女生之間存在很多競爭和敵意，相反上海女人很重視女友之間的關係，她們喜歡一幫女人互通消息，唯一不能僭越的界線，就是不會讓姊妹淘結識自己的獵物。
她的兩個洋娃娃，大仔剛小學畢業，被父母「遣返」老家英國上寄宿中學，么兒則仍在上海讀本地學校。
崔米娜跟丈夫結婚十五年，開始時被不少上海女人以為她是為了錢的忘年戀，紛紛致以尊崇目光。
崔米娜特別找朋友駕來一輛保時捷911，來款待她的上海女朋友拍照。一眾女生果然對靚車顯得很雀躍，不斷擺甫士影相。
上海女人渴求攀上枝頭變鳳凰，崔米娜勸說，其中要花的布局，並不簡單。
刊於1150期《壹週刊》
她筆下的男人只消一個字形容：蠢。 諷刺的是，她也不是一個聰明女人。她在耶魯大學文學系畢業後，闖荷李活寫劇本，寫的很多，關於殺手風雲的、關於黑金風暴的，單聽她用嘴巴描述已足夠摘奧斯 卡桂冠。但講了半天，原來真正被相中拍成電影的連半個也沒有，即係廢話。 一事無成的女人最後在上海淑女圈中被視為典範，認定她系出鄧文迪之輩未敢小覷，不因為耶魯荷李活之光，而是她嫁了個有錢老外，還生了兩個頭髮被日光一照會 變得啡金色的「yang wa wa」（洋娃娃）。在哪裡跌倒了最好在別處站起來，她不寫劇本出書寫女人該如何部署釣得中國大款，旋獲《福布斯》推選為2011投資中國的新策略，成為外 國媒體了解上海新富的盲公竹。 她在耶魯窮一生也看不通的道理，在上海外灘一幫女色的眉來眼去中，竟然一點就醒。
夜晚九點，身處外灘路二十號原名 沙遜大廈頂樓的英式洋台，眼下是華燈璀璨的的黃浦江，崔米娜問記者說：「香港女人如何看Wendi Deng（鄧文迪）？」 「我們才不屑。」記者嗤之以鼻的聲氣，大概已經洩露了為何咁多香港人妻箍唔住老公，以致北上偷食，就是衰在缺乏攻心計。崔米娜不信，追問港女不是更加拜金 嗎？冷不防成為全體港女的代言人，記者解釋所謂嫁個有錢人不過得把口，港女在愛情上淪為中港台女性的輸家，就是因為她們硬頸不屑耍手段。
那 上海女人又如何看這個傳媒大亨梅鐸的老婆？生於山東的她十七歲家裡才有第一台電視機，先後經歷兩段很有計劃的愛情關係後，終成梅鐸第三任少妻。崔米娜學着 她那些上海淘的媚眼，把聲調壓得薄薄的，抬起下巴說：「鄧文迪嘛，很好，很成功，有野心，又把機會掌握得剛剛好。」吞一口涎沫，這個耶魯畢業生才喚回自己 的魂魄：「我跟其他人說起鄧文迪，大家都搶着指她向錢看、不道德，唯獨上海女人會秀給你一副惺惺相惜的表情。」
發夢
崔 米娜嫁給她的英籍老公時，她廿七歲，他卅四歲。他當時是怡和洋行派駐上海的中國區總代表，那是十五年前，上海人出入騎自行車，高官開一輛平價的福士 Santana，他駕的卻是平治，僱有兩個司機。「他活得好像王子。有錢有地位，他又沒頭髮，人人都猜他一定年紀不輕。她們覺得我是個厲害腳色，認為我是 嫁給錢的忘年戀。」 沒有人知道，她是何等笨實的耶魯畢業生，嫁到上海前一直待在荷李活發白日夢，「我寫過幾套戲，有電影有電視劇，可沒一套賣得出。劇本這回事，是你一日沒把 它拍成電影，它就什麼都不是。」所以她一事無成，但腦海中經常出現的畫面，卻是電影落幕以後，一個接一個觀眾走上前跟她道謝，哽咽說這太讓人感動了…… 「任何人都可以寫作，但唯有那些100%相信自己寫出來的東西是最好的，才做了作家。因為只有這樣，你才會不斷寫不斷寫。」她耶魯的同學都跑去當律師或者 銀行家，只她淪為窮作家，「日日掙扎着沒錢，日日都失望劇本賣唔出，最後已經習慣了失望。我問自己這刻還想寫嗎？明日還想寫嗎？答案永遠是想想想。」
荷 李活每一寸地方都充斥着未瞓醒的人，各自做自己的白日夢，他們是作家或者演員，沒一人有全職工作，一般都是晚上兼職侍應生，因為日間要留着隨時出席試鏡 會。 尋夢者總是源源不絕，但每一批次通常只捱到五年，就會灰心離開，再由另一輩人補上，「我有好些朋友，都是很年輕時曾經因為一個劇本或一個角色，賺過幾十萬 美元，但轉眼揮霍。第二次再有機會來臨，可能已是十年八年之後。」愛做夢的人大多性格魯莽，這刻有錢下一刻就花光了，「荷李活的人是dreamer，上海 女人是banker。Dreamer年輕不顧後果，banker有部署凡事計算。」 至於她，也是在五年之後，隨這位透過朋友介紹認識的老外結婚，移居上海。但人不在荷李活她仍然埋首寫電影劇本、電視劇、話劇、短篇小說，每一次賣不掉她就 自降一格，走再窄一點的路。最後她真正能賣出的，是替《金融時報》、《南華早報》和《華爾街日報》寫的大企業CEO英文專訪，這便是dreamer的結 局。不過最大成就，還要數她曾一度成為上海淑女圈子流傳的成功女人式樣，「她們都以為我是跟她們一類的banker，其實我是dreamer。」她在這個 圈子中認識了典型上海女人蘭蘭，才發現了一個dreamer本來無從得知的現實。
性愛
蘭蘭至今結過三次婚，男伴一次 比一次有錢，黑髮永遠及腰舉止永恒帶着一股性感，即使已經年近五十。「她是我第一個在上海女人圈中認識的人，她說話的神髓和媚眼，以及那種冷酷的計算，終 日縈迴我耳際。」崔米娜跟隨她走入這個明珠塔下的女人大觀園，叫她的靈魂騷動，那種寫作的感召又再出現：「這種兩性關係是我從未接觸過的，西方女人竟日爭 取男女平等，她們的女權主義是：女人等於男人一樣。但上海女生嗎？她們的女權主義是女人比男人更強更優秀，男人才是弱者。女人性感、又女性化，而男人必須 待女人好。」 這本後來被西方媒體視為如何「投資」（勾引）中國大款的「性經」，其中的大智慧是：男人蠢、女人要冷酷；年輕、漂亮和做愛是女人擁有的三道重要板斧，只要 好好計算運用，有錢男人便能到手。女人亦毋須規限自己只憑一段婚姻便達成目標，但要在適當時候「跳船」，好加速航程。 當你四十五歲時，以六十八歲的老翁為對象，這便叫年輕；如果你三十歲，卻以二十二歲的富二代為對象，便讓你完全喪失優勢。崔米娜說：「我看見太多有錢佬的 二奶，僅僅比大婆年輕幾歲。所以不論你幾多歲，都有着年輕的本錢。」
當人人以為搭上有錢男人的女人必定艷麗如滴血玫瑰時，崔米娜卻請記者仔細再看看外灘這家衣香鬢影的米氏餐廳裡，好些待在男伴身邊的女人，相貌其實十分平庸：「的確有些女人漂亮得叫人喝采，但更多時候你會嘀咕，幹嘛這種普通貨色也給她釣上了大款？沒騙你吧！」 「漂亮其實是一種態度！」這種態度包括穿性感衣服、抹全套化妝，再來一點矯揉造作：「令男人以為他是你生命中的重要人物，他要被關心、被仰慕和被渴望。那麼，他便心甘情願地覺得你漂亮了。」
性 愛是大漢子最脆弱的觸點，卻是上海女人最耍家的招數。崔米娜說她認識的上海女人在床上幾乎都沒有什麼「好女孩」禁忌，「口交、肛交、性玩具等，她們都很開 放，因為上海女生知道藉着做愛，可以建立一種依賴和上癮的關係，也是掌控男人所必須的。」 鄧文迪透過一對在內地認識的美籍夫婦，助她申請赴美留學，後更獲其資助學費，惟她卻引誘其夫結婚以取得居留權。崔米娜遇上的例子情節也非常相似，諸如年僅 二十一歲來自內地三線城巿的女生，搭上大學的年老外籍英語教師，移居美國結婚並獲資助攻讀MBA課程，一畢業便離婚。另一個常見招數，則是在公司員工目錄 中剔出高層，再在升降機口徘徊兜截；也有女生部署進入小型雜誌社工作，以記者身份邀約企業高層訪問，藉此打入某個階層，好走一條康莊路。崔米娜說着補上一 句：「她們的老公一個比一個有錢，第一個通常都是踏腳石，叫做頭盤丈夫。所以她們從不會在第一段婚姻中生小孩，免夜長夢多。」
報應
且 說回蘭蘭。這本以蘭蘭為第一身主角寫成的英文「性經」，年幾前出版，成為崔米娜半生侍奉文字工作以來，第一件真正的成品，結局遠較她那些始終賣不去的劇本 巨著光鮮得多。但寫一本如此冒犯上海愛情的小品，她其實戰戰兢兢：「我本身是韓國人，移民美國變成美籍韓裔，卻來寫一本關於上海人的書，別人質疑我資格 時，我如何回應呢？」 於是書本付印前，她打了一通電話給蘭蘭，請她再三細閱，看有沒有哪些內容要緩衝一下。而蘭蘭則給了她一句很「上海女人」式的答腔：「你的書要出版了，目的 快達到了，你還怕什麼？誰管其他人怎樣看！」 「性經」以英文出版，在上海某些階層引起很大回響，「現眼報」包括崔米娜一位年屆五十五娶得廿歲出頭上海姑娘的外國專才朋友，自此不再跟她聯絡、而網民亦 攻擊她為「韓美雜種」開罪了上海男女、她本來素有聯繫的正統文學界朋友，亦不屑她所書，直斥為歪風。
但她獲蘭蘭灌 注上海式的女權思維後，心情尚好，更重要的，是她100%相信這本書有更深層意義：「如果讀完後你只覺得冒犯，便是讀不通。這其實是一個女人對愛情經歷的 分享，裡面有一些東西不論你認同與否，都是需要學習的。」 欲言又止的她，再問了記者一個處境式問題：「有一次我要去一個上海女性朋友的家取點東西，可只有她老公在家。她給我傳了一個短訊，說她老公bad mood，還是另找一個時間再來。」她說她還蠢得追問這位先生還好嗎，他幹嘛bad mood呀？ 實情是上海女人絕對不會讓姊妹淘單獨接觸自己的男人，她們從來不會把自己出賣給風險，「她們比任何人都懂得人性，上海女人才真正懂得保護自己。」崔米娜兩 個「洋娃娃」兒子都在上海的本地學校讀書，能說流利普通話，問她喜歡孩子挑一個上海姑娘嗎？她睜着眼睛連番搖頭，大概上海女人只能夠是女人的偶像，卻絕不 能讓她當你兒子的老婆。 ####
上海女人不會放過所有派對，從女人圈中她們可取得很多小道消息。這天崔米娜（左）以催谷小書之名，在酒吧開了小型派對吸引十數個女生出席。當中年逾五十卻保養得宜的典型上海淑女，便公開求偶，條件是六十開外，有車有樓。
崔米娜帶記者到外灘東路20號頂層的小洋台，這是一家雅致的餐廳，能窺探上海式男歡女愛。
這本小書竟變成外國傳媒了解如何「勾引」內地大款的指南。
她說色慾都巿在美國根本不存在，因為美國女生之間存在很多競爭和敵意，相反上海女人很重視女友之間的關係，她們喜歡一幫女人互通消息，唯一不能僭越的界線，就是不會讓姊妹淘結識自己的獵物。
她的兩個洋娃娃，大仔剛小學畢業，被父母「遣返」老家英國上寄宿中學，么兒則仍在上海讀本地學校。
崔米娜跟丈夫結婚十五年，開始時被不少上海女人以為她是為了錢的忘年戀，紛紛致以尊崇目光。
崔米娜特別找朋友駕來一輛保時捷911，來款待她的上海女朋友拍照。一眾女生果然對靚車顯得很雀躍，不斷擺甫士影相。
上海女人渴求攀上枝頭變鳳凰，崔米娜勸說，其中要花的布局，並不簡單。
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